Las primeras obras instrumentales del Renacimiento son transcripciones de obras vocales. Del Motete (vocal) nace el Ricercare (instrumental) que contiene la técnica imitativa denominada técnica de fuga y de ahí nace la forma independiente de la Fuga.
El término fuga significa huida, persecución y señala el carácter de la técnica imitativa que hace pasar el tema de una voz a otra.
La fuga es una composición polifónica que se basa en un solo tema, es una forma libre que contiene un número indeterminado de secciones (exposición y desarrollos del tema, episodios, estrechos, coda).
En estas secciones se alternan las exposiciones temáticas desarrolladas mediante imitaciones del modelo original y los episodios, (divertimentos, intermedios) formados por los elementos del tema que son desarrollados mediante secuencias (modulantes o no).
La fuga puede tener de 2 a 6 voces. La fuga coral aparece en cantatas, oratorios y misas.
Elementos temáticos de una fuga
- SUJETO (dux): es el tema principal de la fuga. (Las fugas con dos sujetos se denominan Fugas Dobles).
- RESPUESTA (comes): imitación del Sujeto transportado a la quinta del mismo modo que el tema principal.
- CONTRAMOTIVO: son partes libres que acompañan tanto al sujeto como a la respuesta en la fuga. Puede haber uno, varios o ninguno. Cuando acompaña al Sujeto se le llama “Contra-sujeto” y cuando acompaña a la Respuesta en ocasiones se le denomina “contra-respuesta”.
Secciones:
- Exposición: Comienza al principio de la Fuga y acaba cuando todas las voces han expuesto una vez el tema de forma íntegra.
- Episodio: está formado por células motívicas del tema, o de los contrasujetos que se desarrollan mediante secuencias o marchas progresivas.
- Estrechos: Comienzo de una entrada antes de finalizar la anterior, sonando simultáneamente durante algún tiempo.
- Coda: puede ser marcada por la aparición de un pedal de T o D, o bien por la entrada del tema o un material nuevo.
Tipos de Fuga
- Libre (partes libres) y Escolástica (partes fijas)
- Real: cuando la Respuesta es la copia exacta del sujeto a la 5a ascendente.
- Tonal: cuando la Respuesta no es la copia exacta del sujeto a la 5a ascendente, es decir, que una o varias notas no se hallan en el tono de la dominante. La nota modificada se denominan “mutación”, y corresponden en general a un descenso de la quinta a una cuarta en la respuesta, cuando la primera o segunda nota del sujeto es el quinto grado de la escala.
ASPECTOS BÁSICOS PARA EL INICIO DEL ANÁLISIS DE UNA FUGA
- Localizar el sujeto y la respuesta así como sus contrapuntos correspondientes (contra-sujeto, contra-respuesta) en la exposición I.
- Identificar las mutaciones del sujeto en el caso de que sea una fuga tonal y no real.
- Tener en cuenta las líneas melódicas de los contrapuntos libres.
- Delimitar las partes. Exponiendo la tonalidad en la que vuelve a exponerse el sujeto o la respuesta.
- Tener en cuenta que los episodios o divertimentos suelen ser:
- Células extraídas del sujeto o contra-sujeto, en combinación con contrapuntos libres.
- Suelen aparecer progresiones modulantes o no.
- En ocasiones aparecen estrechos; que son las partes en donde la línea melódica del sujeto o la respuesta se superponen de forma escalonada, de manera que empieza a sonar una cuando aún la otra no ha acabado.
